戏曲

艺术

却

寸

断

了

柔

肠

。

看

断

桥

桥

未

断

、

西

子

湖

依

旧

是

当

时

一

样

，

陆老生平

1947年1月，袁雪芬因旧病复发等多种原因，在梅龙镇酒家与雪声剧团全体人员举行话别会。陆锦花听完后，心里沉甸甸的。她预感到越剧姐妹将面临重新组合了。1947年1月12日演完《洛神》，雪声剧团暂告解散，范瑞娟和傅全香组合，成立了东山越艺社。陆锦花停演了一段时间后，于同年五月在“龙门”大戏院与邢竹琴合作，演出了《新月夜归人》、《黑暗天堂》、《金玉良言》等剧目。其中尤其以新编时装剧《黑暗天堂》轰动越坛，成为陆锦花的成名作。她所饰演的大学生有一段“悲切切，泪淋淋，坐起半身”的十八句弦下腔十字调组成的唱段，一时风靡上海越剧观众。陆派唱腔在这时已见雏形。

歇夏时，金雅楼、蒋瑞香等住在陆锦花家里，她们都支持陆锦花组团。第一桩事是物色合作的头肩花旦，大家分头奔赴各剧场看戏、选人，最后在同孚剧院看中了王文娟。陆锦花、沈益涛等亲自上门，热情邀请王文娟加盟。王文娟感到盛情难却，欣然答应与陆锦花一起组建一个新剧团。陆锦花聘请了一批主要演员加盟后，还组建“剧务部”。剧务部由仲美负责，基本和长期特约的编导有钱英郁、弘英、于吟、陈鹏、司徒阳、郑传鉴等。当时，陆锦花自己组团的基本想法有三：在大来、雪声剧团期间，她学得很多，袁雪芬、范瑞娟两位大姐对她很器重，使她艺术上大有长进，但现在她要挑大梁，要充分施展自己的才能；其次，她想在小生这个行当，再创出一个新的流派，闯出一条新路；三是她觉得成立一个新剧团，可以解决一些姐妹的吃饭问题。当时家境贫寒的女孩不少，她没有忘记自己当初“为口饭，落个难”的情景。

陆锦花自己组班领衔演出《礼拜六》，这是她艺术生涯中的分水岭和突破口。当时剧团的演出剧目和演出时间，基本上是老板说了算。陆锦花与王文娟的演出，看戏的不但有基本观众，还招来了一批青年学生。由此老板对她们刮目相看，演什么戏，定什么新剧目，均与她们共同商定。这一时期，陆锦花的聪明才智得到了充分的施展。“少壮”编演了家庭伦理悲喜剧《天伦之乐》、海上实事《女伶受辱记》、社会实事大悲剧《人难做》、家庭大悲剧《青春误》、社会醒世剧《人之初》等。是年《黑暗天堂》、《礼拜六》、《义》等剧由大中华、百代、百歌等唱片公司灌制发行了唱片，陆派唱腔脱颖而出。

1954年，她进入上海越剧院后，随着环境的变化，悉心专攻儒生、穷生戏。她力求同类不同型，一戏一个样。她不以花俏悦人，而以洗练取胜。分别成功地塑造了众多艺术形象。如先后与傅全香、吕瑞英合演的《珍珠塔》是一出传统骨子戏，唯独她所塑造的方卿，广撷博采，奇峰突起；《情探》中的王魁是概念定型的反面角色，唯独她赋予王魁特有的血肉灵魂，又别出一番风光，作者田汉观后兴奋地说：“你是我笔下的王魁”；《彩楼记》（与金采风合演）中的吕蒙正，亦被同行赞美，观众叫“绝”。再如她所塑造的《劈山救母》中的刘彦昌、《盘夫索夫》中的曾荣、《孟丽君》中的元成帝、《送花楼会》中的文必正等艺术形象，亦成功非凡，从行家到观众都有口皆碑。

1958年，《情探》拍成电影。“陆派”艺术更为大家熟悉和喜爱。她的演唱擅用中音区，飘逸自如，舒展流畅，显得异常松弛自然；其吐词清晰，咬字准、送音远，讲究“字正腔圆”；运腔转调，清丽优美；运气润腔，刚柔调和。唱腔着眼于塑造人物，“在平稳中传情”，“在平淡中出奇”，做到字字送听，声声入耳。其中大量精彩唱段至今在海内外传唱不绝。

1983年，客居美国。2018年1月10日晚，陆锦花因病在美国逝世，享年91岁。